Икона в окладе "Богоматерь Казанская". Дерево, левкас, сусальное золото, темпера.

31Х26. Россия, конец XVII в. Круг Оружейной палаты. Оклад - серебряная с позолотой басма на полях; венец - серебро, гравировка, московское годовое клеймо "левок" - 1696-1697 гг.; "рубашка"- ткань, речной жемчуг, бисер, стразы. Сохранность: лузга внешнего ковчега практически по всему периметру срублена по уровню полей иконы; локальные тонировки по вставкам грунта на полях; мелкие тонировки, пригашивающие утраты, на нежно-розовом фоне, золочении и одеждах; личное в хорошей сохранности. Деформация и разрывы по басме, утрата цаты, крепившейся к венцу. Мастера Оружейной палаты задавали тон и направление всем художественным процессам на Руси второй половины XVII в. С 60-х годов XVII в. здесь начала создаваться новая живописная система, у истоков которой стояли Симон Ушаков и Иосиф Владимиров, живописцы и "первопроходцы" в области теории религиозного искусства. Представленная икона яляется ярким образцом этого стилистического направления. Сложные светотени, созданные путем наложения плавей и тонких лессировочных штришков, с мягким переходом от серо – зеленого санкиря к теплому вохрению с белильными высветлениями и нежной подрумянкой, «реалистически» изображенные губы и глаза с характерной тектоникой век и «слезников», вытянутые, условно «греческие» лица, а главное – особая чувственная привлекательность образа, эмоциональная сложность, почти гипнотическая загадочность выражения – все позволяет увидеть здесь руку мастера Оружейной палаты последней четверти XVII в.